sábado, 5 de noviembre de 2011
viernes, 4 de noviembre de 2011
DANTE MEDINA, PREMIO AGUSTÍN YÁÑEZ DE CUENTO
De entre 95 participantes, el jaliscience Dante Medina, Premio Jalisco en Letras 2002, ganó el concurso de cuento 2011 con un título que creará polémica: El aborto como estrategia. El jurado estuvo integrado por Cristina Rivera Garza, autora de Verde Shangai, Ignacio Betancourt, poeta, autor de Versos de noches y de días, y Alejandro Toledo. La presidenta del jurado declaró que hubo cuatro finalistas de alta calidad. Aseguró que este género literario no es contratado por las editoras españolas que dominan el mercado, en lo cual se equivocan: "Se cree que el cuento se lee poco, pero el cuento está en su época más vigorosa".
Un tema que pocos han tratado a profundidad en las letras mexicanas; Dante Medina "pone en movimiento complejos juegos de clase y de género con un tono ajeno a toda actitud moralista", "conjuga rabia e ironía", opinó Rivera Garza.
Medina ha obtenido dos veces el Premio Casa de las Américas, en 1994 con Cómo perder amigos, y en 2001 con Te ve, mi amor, TV. (Información tomada de La Ventana, Casa de las Américas.)
Un tema que pocos han tratado a profundidad en las letras mexicanas; Dante Medina "pone en movimiento complejos juegos de clase y de género con un tono ajeno a toda actitud moralista", "conjuga rabia e ironía", opinó Rivera Garza.
Medina ha obtenido dos veces el Premio Casa de las Américas, en 1994 con Cómo perder amigos, y en 2001 con Te ve, mi amor, TV. (Información tomada de La Ventana, Casa de las Américas.)
jueves, 3 de noviembre de 2011
NERUDA EN ORIENTE / COMPLEMENTO A NOTA DEL 30 DE OCTUBRE Y COMENTARIO DE JUAN JOAQUÍN PÉREZTEJADA
El comentario del poeta Péreztejada dice: " ¿Cuáles son los poemas escritos en Ceilán? ¿En qué libro? Los poemas de Residencia en la tierra, su lado surrealista y no tan repetido por sus lectores aparecen en la película Hay veces que me canso de ser hombre. Hay dos versiones musicalizadas, una de ellas cantada por Bosé!!!, otra por Angela Adónica."
Respuesta: Entre las páginas 128 y 141 de Confieso que he vivido (Seix Barral, 1974), Pablo Neruda recordó su estancia en Ceilán, en 1929.
"Había casi terminado de escribir el primer volumen de Residencia en la tierra", escribió, al tiempo que calificaba esa época como "la más solitaria de mi vida".
Neruda vivió en Wellawatha, un suburbio junto al mar. También se refirió a Colombo y a los ingleses, entre ellos a Leonard Woolf, quien no obedeció órdenes militares y fue regresado a Inglaterra, donde escribió A village in the jungle: "obra maestra de la verdadera vida", según Neruda.
Ahora, ¿cómo llegó a Ceilán? La salida de Chile la contó en las páginas 92-94.
"La vida cultural de nuestros países en los años 20 dependía exclusivamente de Europa, salvo contadas y heroicas excepciones..."
"...apenas tuve un rudimento de fama juvenil, todo el mundo me preguntaba en la calle: 'Pero, ¿qué hace usted aquí? Usted debe irse a París'."
Después de dos años de visitas a una oficina del Ministerio de Relaciones Exteriores, Neruda encontró a un amigo, de la familia Bianchi, quien lo llevó con el Ministro. En junio de 1927 salió hacia Buenos Aires, en compañía de un amigo, de nombre Álvaro. Antes de irse a Rangoon pasó por París, donde conoció a César Vallejo.
De allí al poema "Tango del viudo" (1931) y al último de la segunda parte de Residencia en la tierra, "Josie Bliss" (1935), todo fue una especie de exilio, con fines formativos, lejos de Chile y de París. Llama a la birmana Josie Bliss "terrorista amorosa".
Residencia en la tierra (1a. ed., 1944; 4a. ed., 1969), en Editorial Losada en la serie Poetas de Ayer y Hoy, lleva las fechas 1925-1935. En la cuarta de forros se menciona el exhaustivo trabajo de Amado Alonso, quien estudió en Harvard el libro de Neruda, en Poesía y estilo de Pablo Neruda. Interpretación de una poesía hermética, un libro recomendable para cursos de enseñanza de la escritura de poemas.
Respuesta: Entre las páginas 128 y 141 de Confieso que he vivido (Seix Barral, 1974), Pablo Neruda recordó su estancia en Ceilán, en 1929.
"Había casi terminado de escribir el primer volumen de Residencia en la tierra", escribió, al tiempo que calificaba esa época como "la más solitaria de mi vida".
Neruda vivió en Wellawatha, un suburbio junto al mar. También se refirió a Colombo y a los ingleses, entre ellos a Leonard Woolf, quien no obedeció órdenes militares y fue regresado a Inglaterra, donde escribió A village in the jungle: "obra maestra de la verdadera vida", según Neruda.
Ahora, ¿cómo llegó a Ceilán? La salida de Chile la contó en las páginas 92-94.
"La vida cultural de nuestros países en los años 20 dependía exclusivamente de Europa, salvo contadas y heroicas excepciones..."
"...apenas tuve un rudimento de fama juvenil, todo el mundo me preguntaba en la calle: 'Pero, ¿qué hace usted aquí? Usted debe irse a París'."
Después de dos años de visitas a una oficina del Ministerio de Relaciones Exteriores, Neruda encontró a un amigo, de la familia Bianchi, quien lo llevó con el Ministro. En junio de 1927 salió hacia Buenos Aires, en compañía de un amigo, de nombre Álvaro. Antes de irse a Rangoon pasó por París, donde conoció a César Vallejo.
De allí al poema "Tango del viudo" (1931) y al último de la segunda parte de Residencia en la tierra, "Josie Bliss" (1935), todo fue una especie de exilio, con fines formativos, lejos de Chile y de París. Llama a la birmana Josie Bliss "terrorista amorosa".
Residencia en la tierra (1a. ed., 1944; 4a. ed., 1969), en Editorial Losada en la serie Poetas de Ayer y Hoy, lleva las fechas 1925-1935. En la cuarta de forros se menciona el exhaustivo trabajo de Amado Alonso, quien estudió en Harvard el libro de Neruda, en Poesía y estilo de Pablo Neruda. Interpretación de una poesía hermética, un libro recomendable para cursos de enseñanza de la escritura de poemas.
VÍCTOR GARDUÑO, CUENTISTA
Ayer a las diez de la noche vimos a través de http://www.televisiónyucateca.com/ una entrevista con Víctor Garduño, al que presentaron como el cuentista más importante de Yucatán. El motivo fue la nueva edición de su libro Los otros misterios, publicado por el Instituto de Cultura de Yucatán.
Diana Castillo y Carlos Peniche llevaron adelante el programa. Destacamos algunas partes, ya que puede verse el próximo sábado a las 20:30 horas.
Víctor Garduño habló de cómo en su infancia escritos de su padre, cartas y poemas, lo movieron y conoció el deseo de escribir un libro. Garduño considera que el cuento tiene supremacía sobre otros géneros literarios, que por su intensidad debe ser considerado a la altura de la poesía, por lo que subrayamos una idea muy aceptable: que cada cuento es una obra independiente y que cada cuento puede ser un libro.
Profesor en la Escuela de Escritores de Yucatán, deudor de Rulfo, Arreola, Borges y Cortázar, asistió a un taller en la universidad. Para ingresar tuvo que presentar un cuento, que fue aceptado. Allí permaneció ocho años, desde 1984. Un compañero y él decidieron irse cuando aceptaron que sus habilidades ahuyentaban a los nuevos. Siguió una etapa en la que estuvo en el taller de Agustín Monsreal.
Lo que aprendió fue que los maestros deben ser exigentes, que en los talleres deben evitarse los elogios pues el progreso consiste en mejorar cuando se enmiendan los errores. Rechaza por supuesto que haya algo como la inspiración.
Su recomendación para los escritores noveles es que lean cuentos y que vivan del cuento, para el cuento.
Mencionó como una lectura necesaria y estimulante el cuento de Cocteau, "El gesto de la muerte".
Considera importante la ambientación y el tema. En su caso, el motor es la realidad que no vemos, para que se de un complemento al escribir; la clave es aprender a ver las existencias falsas.
Ahora se encuentra lidiando con la escritura de una novela.
Diana Castillo y Carlos Peniche llevaron adelante el programa. Destacamos algunas partes, ya que puede verse el próximo sábado a las 20:30 horas.
Víctor Garduño habló de cómo en su infancia escritos de su padre, cartas y poemas, lo movieron y conoció el deseo de escribir un libro. Garduño considera que el cuento tiene supremacía sobre otros géneros literarios, que por su intensidad debe ser considerado a la altura de la poesía, por lo que subrayamos una idea muy aceptable: que cada cuento es una obra independiente y que cada cuento puede ser un libro.
Profesor en la Escuela de Escritores de Yucatán, deudor de Rulfo, Arreola, Borges y Cortázar, asistió a un taller en la universidad. Para ingresar tuvo que presentar un cuento, que fue aceptado. Allí permaneció ocho años, desde 1984. Un compañero y él decidieron irse cuando aceptaron que sus habilidades ahuyentaban a los nuevos. Siguió una etapa en la que estuvo en el taller de Agustín Monsreal.
Lo que aprendió fue que los maestros deben ser exigentes, que en los talleres deben evitarse los elogios pues el progreso consiste en mejorar cuando se enmiendan los errores. Rechaza por supuesto que haya algo como la inspiración.
Su recomendación para los escritores noveles es que lean cuentos y que vivan del cuento, para el cuento.
Mencionó como una lectura necesaria y estimulante el cuento de Cocteau, "El gesto de la muerte".
Considera importante la ambientación y el tema. En su caso, el motor es la realidad que no vemos, para que se de un complemento al escribir; la clave es aprender a ver las existencias falsas.
Ahora se encuentra lidiando con la escritura de una novela.
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