El Instituto Cultural de Xalapa Realia ofrece diplomado del 25 de noviembre al 28 de enero, los viernes de 16:00 a 20:00 hrs. y sábados de 11:00 a 15:00 hrs. (total, sesenta horas), en Xalapeños Ilustres 66, Centro Histórico.
Son quince sesiones a cargo de cinco profesores: Eduardo Storni, músico; Aurora de los Ángeles Hernández Vendrell, maestra en Música; Rey Alejandro Conde Valdivia, ex director artístico de la Orquesta Sinfónica Juvenil Daniel Ayala; Enrique Salmerón, guitarrista, y Mario Navarrete Hernández, antropólogo y arqueólogo. Material de apoyo: grabaciones, videos, obras gráficas, textos literarios, películas.
Informes: centroculturalrealia@gmail.com
domingo, 20 de noviembre de 2011
LA UNIÓN DA RESULTADOS NOTABLES
Gala de ballet en el Teatro Clavijero el viernes 19 dirigida por Conchita Broissin: Al calor de Veracruz, una creación que reunió a quienes han estado aportando obras coreográficas y bailarines, año tras año. Laura Bravo, Patricia Salazar, Olga Vargas, Alejandro Schwartz, Miguel Zamudio, Dante Mancilla aportaron ingenio y disciplina para hacer una velada que conmovió el alma de los porteños.
En el estilo del teatro de revista, Félix Martínez fue anunciando las escenas con décimas de su autoría y que son una forma de hacer amenos grandes pasajes de la historia cultural de Veracruz: el entusiasmo para embarcarse y viajar a América, el encuentro de dos mundos, la aportación africana y la música abarcadora: sones, danzones, boleros y también Francis Gabilondo Soler, para concluir con La Bamba, declarado himno espiritual de los porteños.
Vestuario de Beatriz Pimentel y Marisol Valdivia. Y la alegría en quienes han estado educando su cuerpo para volverlo arte: movimiento, formas, vida.
Conchita Broissin, fundadora de la Compañía Veracruzana de Ballet en 2008, brindó una excelente interpretación del bolero “Piensa en mí”, acompañada por Dante Mancilla. Es cuando el periodista escribe que la gente dejó de respirar, o que los más insensibles suspiraron antes de caer con catalepsia aguda. Además de la dirección de Al calor de Veracruz, Brossin creó varias coreografías espléndidas. La idea rectora, la fusión de culturas a través de la música y el baile, lo esencial para sentirnos orgullosos, dijo un espectador.
Imposible olvidar Cuba en el respirar cotidiano, así que vimos cómo aumentaba su elegancia la música de “De donde son los cantantes”, “son de la loma, cantan en llama”. Un recuerdo para compartir.
Fue muy acertado buscar y encontrar lo popular y unirlo al exigente ballet en las alturas del teatro, lo que dio por resultado un asombroso sincretismo (dirían los expertos) artístico.
Estuvieron en el escenario, al que le faltan unos metros para ser el idóneo, integrantes de la Escuela Veracruzana de Danza, del Grupo Módulo y de Tres generaciones del danzón veracruzano, además de la Compañía Veracruzana de Ballet de Conchita Broissin.
LAM / CONFERENCIA DE ADELAIDA DE JUAN
Adelaida de Juan habló de Wilfredo Lam el viernes pasado: Cuba en Veracruz. Nunca hay tiempo para decir todo lo que se sabe y al final de una conferencia se levantan los que preguntan y las respuestas pueden extenderse como una serie infinita de conferencias. Con Adelaida de Juan no ocurrió así. Ella fue mesurada, breve y las dudas irán desvaneciéndose al integrar los datos de lo que faltó.
Lam está, como Kahlo, en la antología del Surrealismo que escribió Breton, a quien deslumbró América, como era de esperar, pues venía de sitios de tonos pastel del Impresionismo, del gris de los tejados campestres franceses. Los collages surrealistas no se distinguieron por el colorido y Picasso está en el capítulo del Cubismo, en los libros sobre las vanguardias de las décadas iniciales del siglo XX y, claro, en los hallazgos de África, que estaba padeciendo un atroz saqueo, no sólo de marfil y diamantes, también de la imaginación.
Lam estuvo en España, se fue a Francia, donde murió en 1982. En Cuba, en uno de sus regresos, descubrió, en los años cuarenta, que su país natal (ver Aimé Césaire, 1913-2008: Cahier d’un retour au pays natal, 1939) tenía mucho que ofrecer.
La crítica e historiadora de arte recorrió la obra de Lam mostrando cuadros relevantes y, como el Gernica de Picasso, que estuvo en Nueva York mientras en España no había garantías para su cuidado, hay un cuadro de Lam que fue comprado por un enviado del Museo de Arte Moderno de Nueva York, La jungla, de 1943. Allá permanece.
Picasso, dijo Adelaida de Juan, llevó a Lam al Museo del Hombre en París, a fines de los años treinta. Así que, muerta la esposa de Lam, muerto su hijo por las tropas de Franco, Lam pintó una silla donde colocó una jarra con “vegetación”, como dijo la conferenciante. El siguiente paso permitió que Lam encontrara su camino. Aparecen entonces otros nombres, Alejo Carpentier, el Caribe. De Juan amplió el territorio de Lam al hablar de Haití, de las Antillas caribeñas .
De ascendencia china por su padre, indígena por su madre, europeizado, cubano, Lam le da imagen a la región del Caribe.
Adelaida de Juan, presentada por Ivonne Moreno, se detiene con gozo al recordar cómo Lam trasladó el Salón de Mayo de París a Cuba y cómo pintores y poetas hicieron un mural colectivo, una espiral, caracol partido, en una noche que contó con la compañía de las bailarinas del Tropicana.
Entonces ya habían cesado los tambores que acompañaban a inscribirse a las candidatas a reinas del Carnaval y hubiéramos podido quedarnos horas oyendo las respuestas (vivencias despertadas) de nuestra vecina cubana. (Foto de De Juan, EcuRed.)
Adelaida de Juan concedió el mérito del estudio de Lam y su obra a Fernando Ortiz (1881-1969), autor de Wilfredo Lam y su obra vista a través de significados críticos, La Habana, 1950.
Más datos, bibliografía y fotos del extraordinario estudioso, de seguro poco divulgado y leído en México, en la Fundación Fernando Ortiz.
Más datos, bibliografía y fotos del extraordinario estudioso, de seguro poco divulgado y leído en México, en la Fundación Fernando Ortiz.
sábado, 19 de noviembre de 2011
Mensaje de Ricardo Alfaya
From: ricard50@ig.com.br
To: jaimeva1@hotmail.com
Subject: Sobre comentário ao blog
Date: Sun, 20 Nov 2011 03:10:26 -0200
“Caro Jaime, Fiquei muito contente com a publicação de meus poemas em seu blog. Já compartilhei no Facebook e, no decorrer do dia de hoje, comunicarei a novidade aos amigos. Agradeço ainda a ajuda na tradução para o espanhol. Um grande abc, Ricardo Alfaya.”
MIGUEL BARNET EN EL TEATRO REFORMA
El poeta cubano estuvo en Veracruz, en un homenaje al legendario Bola de Nieve, el viernes pasado. Estuvieron también el pianista Daniel Herrera, la cantante Catía Ibarra.
Completó la velada el grupo Longina Seductora, dirigido por María Elena Mora, con un espectáculo de poesía y música.
(Agradecemos al enlace de medios del IVEC las fotos.)
DE BRASIL: POEMAS / RICARDO ALFAYA
OS PÁSSAROS
Os pássaros
descem e pousam
suavemente em seus braços
Espantalho ou santo
ele olha para o infinito
Os pássaros não perguntam nada
Ele
crucificado no ar
tem tantas dúvidas
Os pássaros bicam os seus braços
Comem a palha de seus ombros lentamente
Devoram os seus nervos sob a pele
Tingem a sua branca epiderme de dor
E ele sente uma saudade imensa
Ele odeia aqueles pássaros malditos
que trinam horrendamente
alegres canções de amor
LOS PÁJAROS. Los pájaros / bajan y aterrizan / suavemente en sus brazos / Espantapájaro o santo / mira el infinito / Los pájaros no preguntan nada / Él / crucificado en el aire / tiene tantas dudas / Los pájaros pican / sus brazos / Ellos comen la paja de sus hombros despacio / Devoran sus nervios bajo la piel / Tiñen su epidermis blanca de dolor / Y siente una inmensa añoranza / Él odia esos pájaros malditos / que trinan horrendamente / alegres canciones de amor
VINDIMA
Esmago os dias
e as uvas
Minha vida
tinta
seca
Sorvo
gole
a
gole
LA VENDIMIA. Yo amaso los días /y las uvas / Vida mía / tinta /seca / la sorbo / trago / a / trago
OFICINA DE SOMBRAS
A donzela encastelada
As miragens
As projeções sob a luz de velas
Se ao menos ela lançasse ao vento
suas tranças de letras
Mas a torre
dessa inalcançável Rapunzel
é vedada à visitação pública
E de domingo a domingo
o poeta
(impossível dragão)
permanece sozinho
cuspindo palavras de fogo
em sua oficina de sombras
LA OFICINA DE SOMBRAS. La doncella encastillada / Los espejismos / Las proyecciones bajo la luz de velas / Si por lo menos ella lanzase al viento / sus trenzas de letras / Pero en la torre / de esa inalcanzable Rapunzel / se prohibe la visita pública / Y de domingo a domingo / el poeta / (imposible dragón) / se queda solitario / escupiendo palabras de fuego / en su oficina de sombras
A ANGÚSTIA
DO HIPOPÓTAMO
O hipopótamo
voava para todo o lado
Sempre sob a ameaça
do próprio peso
O hipopótamo sabia
que hipopótamo não voa
E por isso ele deverá
cair
a qualquer momento
O que mais o angustia
todos os dias
é não saber
quantos morrerão
(além dele próprio)
em consequência
da estupenda queda
LA ANGUSTIA DEL HIPOPÓTAMO. El hipopótamo / volaba para todos lados / Siempre bajo la amenaza / del propio peso / El hipopótamo sabía: / el hipopótamo no vuela / Así deberá / caer / en cualquier momento / Pero su más grande angustia / de todos los días / es no saber / cuántos se morirán / (además de él) / por la consecuencia / de la estupenda caída
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